아카이브

“배움의 정원”을 위해 노르웨이 출신 작가 구톰 구톰스가드는 카메라 옵스큐라로 시작되는 방의 연속을 제시한다. 이에 연결된 방에서는 그의 대표작 <아카이브>를 포함하여 다른 작품들과 공예품, 그리고 책이 전시된다.

카메라 옵스큐라는 완전히 깜깜한 방이다. 이 안에서 나오는 광선은 아주 작은 구멍을 통해 바깥 세계의 이미지를 스크린에 거꾸로 투사한다. 이 이미지는 세계가 사실로서의 본질이 아닌 껍데기라는 점을 드러낸다. 따라서 그는 이미 항상 존재하고 있는 세계에 태어났다는 우리의 존재 경험을 부인한다. 그 다음 방에 들어가면 여전히 어둠에 휩싸여있다. 두 개의 사물, 즉 큰 나무와 자갈로 채워진 이동식 트랙터 바퀴가 우리를 기다리고 있다. 벽에는 작가의 몇몇 작품들이 걸려 있다. 움직이는 돌과 여러가지 모양의 파도를 새긴 판화 작품들이 보이고, 바닷물에 닳아진 나뭇조각을 그린 드로잉들도 보인다. 카메라 옵스큐라로부터 우리의 눈이 자유로워지고 나면, 이 사물들은 우리의 촉각과 청각을 일깨운다. 세 번째 방에는 느슨하게 연결된 약 100개의 오브제와 이미지, 인쇄물, 책이 전시되고 있다. 모두가 구톰스가드가 수집한 방대한 컬렉션이다 (이 컬렉션을 가지고 그는 지난 10여 년 동안 60회 이상의 전시를 기획한 바 있다).

“배움의 정원”을 위해 작가는 한국의 나무꾼들이 사용한 연장, 19세기 말 일본 호쿠사이의 우끼요, 노르웨이 산악도로의 모습이 담긴 그림엽서 시리즈, 인형의 눈, 재규어 자동차의 로고 피규어, 사진작가 윗지의 작품집을 선별했다. 이 독특한 컬렉션을 아우르는 분류법은 따로 없다. 그 대신 작가는 관객에게 ‘열린 마음’을 필요로 하는 일종의 감각적 협업을 제안한다. 관객, 즉 우리의 연상작용과 연상을 통한 컬렉션들간의 연결은 제공된 사물의 형상에서 출발한다. 그리고 그 연결은 (우리가 희미하게 기억하는 것들 혹은 비슷해 보이는 사물들에 대한) 의식적 , 무의식적 기억의 기이하고도 아주 개인적인 혼합이며, 지식 (재규어를 운전하는 사람은 로고를 쉽게 기억하지만 나무꾼의 연장은 기억하지 못할 것이다)의 조각들에 기반한다.

마지막으로, <아카이브>는 여러 페이지를 펼친 채 길게 배열되어 있다. 작가가 제작한 이 책은 작가 컬렉션의 운명이라 칭할 만하다. 그 속에서 모든 항목들은 적절한 자리를 부여받는다.

ARKIV

For “Garden of Learning”, Norwegian artist Guttorm Guttormsgaard proposes a succession of rooms beginning with a camera obscura.

The subsequent rooms display the artist’s own collection of artworks, artifacts and books, including his own opus magnum: ARKIV.

The camera obscura is a completely dark room. A light beam projects through a tiny hole, casting an image of the world outside upside down on a screen. This image reveals the world as an apparition rather than a fact, thus contradicting our experience of being born into a world that always already exists.

The next room we enter is still clad in darkness. Two objects await us: a massive piece of wood and a moveable tractor wheel filled with pebbles. Some of Guttormsgaard’s artworks can be seen on the walls: prints of moving stones, variations on sea waves and drawings of the wooden piece (a seaworn stub). Once our eyes have been cleared in the camera obscura, these objects awaken our senses of touch and hearing.

The third room displays some 100 objects, images, prints and books in a loose, associative fashion. Every single item has been culled from Guttormsgaard’s own, vast collection (from which the artist has conceived more than 60 exhibitions over the last decade or so).

The artist’s choice for “Garden of Learning” includes a Korean lumberjack’s tool, a Japanese Mangwa from the late 19th century, a series of postcards with images of Norways’s mountain roads, the eyes of a toy doll, a Jaguar car logo figure and a photo book by Weegee.

There is no overall classification for this idiosyncratic collection. Instead, the artist proposes a form of sensual collaboration with the viewer – one that requires an open mind. The associative connections we make will probably begin with the formal properties of any given object. They will be based upon a strange, very personal mix of conscious and unconscious memories (of things we remember vaguely or that look similar), as well as bits and pieces of knowledge (the Jaguar driver might easily recognize the logo, but may not be able to place the lumberjack’s tool).

Finally we come to ARKIV, which is displayed in one long row of open pages. This book, made by Guttormsgaard, could be called the destiny

of the artist’s collection. In it, every item is given its proper place.